Научно-мемориальный кабинет С.М.Эйзенштейна – «колыбель» Музея кино. Он был организован в результате завещания вдовы великого режиссера и теоретика кино, Перы Моисеевны Аташевой, скончавшейся в сентябре 1965 года: она доверила государству архивные материалы, личные вещи и книги, которые принадлежали Сергею Михайловичу и находились в ее квартире на Смоленской улице, для создания Музея Эйзенштейна. Большая часть огромного архива (рукописи, рисунки, фотографии, документы) была ею еще при жизни передана на хранение в ЦГАЛИ СССР (ныне – Российский государственный архив литературы и искусства), с ней были воссоединены остальные аналогичные материалы. Библиотека, мебель и личные вещи остались в бывшей квартире Аташевой, переданной московскими властями Правлению Союза кинематографистов (СК) СССР для Научно-мемориального кабинета Эйзенштейна. Тогда же СК создал Комиссию по творческому наследию С.М.Эйзенштейна под руководством Сергея Юткевича, а также Музейную комиссию для разработки проекта Музея кино и строительства Киноцентра.

На протяжении последующих десятилетий в Кабинете готовились к изданию труды Эйзенштейна, разрабатывались выставки для музеев многих стран мира, здесь встречались кинематографисты всех поколений, ученые разных специальностей, студенты творческих вузов, сюда приходили именитые гости Москвы.

Хотя некоторые вещи и книги были утрачены при переездах – в 1948 году из квартиры С.М. Эйзенштейна на Потылихе в старомосковский дом П.М.Аташевой на Гоголевском бульваре, а затем в 1962 году в ее новую квартиру на Смоленской, основная часть наследства режиссера дошла до нашего времени. По признанию друзей и соратников Эйзенштейна, Пере Моисеевне удалось сохранить творческую атмосферу Дома Мастера. По подлинности и выразительности этот комплекс уникален, по значению – первостепенен для российской и мировой культуры.

Основу коллекции составляет библиотека, в которую входит сейчас более 4000 книг на пяти языках с маргиналиями, закладками, иногда рукописными вкладышами Эйзенштейна. Среди них – ценнейшие первоиздания, редкие в России экземпляры, книги с дарственными надписями авторов, печатные источники фильмов, исследований, лекций Сергея Михайловича.

Не менее важными для понимания личности и творчества режиссера являются собранные им картины и гравюры (среди них – произведения Пиранези, Утамаро и Фернана Леже, гуашевые плакаты театра Кабуки, литографии Домье и ксилографии Посады), маски и мелкая пластика из Мексики, Китая, Африки, Индонезии, Индии, русская деревянная скульптура, городецкая роспись, старинные вятские и сергиево-посадские игрушки. Монтажное мастерство Эйзенштейна, которым знамениты его фильмы, сказалось и в умении связать разные эпохи, культуры и стили: черно-оранжевую мебель Баухауза – с парчовым креслом начала XIX века и стульями “чиппендейл”, французскую вышивку шелком в стиле рококо – с грузинской вышивкой бисером, мексиканские ковры – с домоткаными русскими и украинскими поясами. Тут отчетливо проступает “Всемирная отзывчивость”, которую Достоевский считал фундаментальным свойством русской культуры.

Из раннего (рижско-петербургского) периода жизни Эйзенштейна сохранились посуда, круглый дубовый стол с пятью стульями, книжный шкаф-витрина, люстра. Пополнением этой части коллекции стали библиотека крупного микробиолога Г.В.Эпштейна и комплекс мебели и предметов начала XX века, которые его дочь Изабелла Германовна Эпштейн, член Комиссии по творческому наследству Эйзенштейна, завешала будущему музею Мастера. Типологически это почти точное восполнение книг и вещей из рижской квартиры Эйзенштейнов, разграбленной в 1918 году.

Современная часть библиотеки Кабинета состоит из изданий трудов самого Эйзенштейна и публикаций о нем.

Вера РУМЯНЦЕВА, хранитель Научно-мемориального кабинета С.М.Эйзенштейна